零壹城市建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的蘇州虹美術(shù)館
蘇州虹美術(shù)館坐落于精致典雅的金雞湖李公堤畔，主要以兒童藝術(shù)教育與展覽這兩個(gè)功能的改造項(xiàng)目，其建筑、室內(nèi)及軟裝由零壹城市建筑事務(wù)所一體化設(shè)計(jì)。李公堤所是在建設(shè)中的蘇州CBD的核心區(qū)域的商圈，得天獨(dú)厚的地理位置與歷史沉淀以及多元文化的“靈魂輸入”使李公堤商業(yè)街區(qū)成為蘇州地區(qū)最繁華的商業(yè)街區(qū)之一。如何結(jié)合現(xiàn)狀建筑的空間結(jié)構(gòu)，對(duì)立面及室內(nèi)空間進(jìn)行理性的梳理和重組，給予建筑新的生命，在行色匆匆的城市為人們創(chuàng)造一場(chǎng)與藝術(shù)的奇妙遇見成為項(xiàng)目在設(shè)計(jì)之初就面臨的最大挑戰(zhàn)，這也是零壹城市對(duì)城市更新的進(jìn)一步探索。
路易斯·康說(shuō)「自然光給予了空間特性，也給予了建筑生命。建筑的生命由光的照射而產(chǎn)生。基于此，除非給予建筑生命，否則沒有一個(gè)空間是真實(shí)存在的。」設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路由此展開。在項(xiàng)目的整個(gè)設(shè)計(jì)中，可以說(shuō)“光”參與了空間的創(chuàng)造與再組織。當(dāng)面對(duì)現(xiàn)狀建筑，設(shè)計(jì)師決定保證原有建筑結(jié)構(gòu)的完整性，同時(shí)適當(dāng)?shù)販p去不同尺度的矩形體量以便形成豐富的空間形式和層次，給光創(chuàng)造多尺度和多維度的引入空間，使光影與空間產(chǎn)生無(wú)限的可能性。
現(xiàn)狀建筑的結(jié)構(gòu)較為方正，因而建筑面寬和進(jìn)深的尺度過大，已有中庭的尺度無(wú)法滿足室內(nèi)空間的采光需求。設(shè)計(jì)師將原本的中庭擴(kuò)大，各功能空間圍繞中庭展開布置，并頂部用U玻設(shè)計(jì)保證光線的充足引入。橫跨三層的步行樓梯被置入其中，成為整個(gè)美術(shù)館空間流動(dòng)的靈魂。它將所有空間連接激活，同時(shí)也是美術(shù)館內(nèi)最為震撼的室內(nèi)裝置藝術(shù)。中庭頂部的玻璃有序排列，陽(yáng)光透過天窗溫柔地灑落，在潔白的墻面上自然形成明暗交替的斑駁光影。窗洞的設(shè)計(jì)運(yùn)用極簡(jiǎn)線條的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將被U玻天窗過濾一遍的穩(wěn)定光線引入各個(gè)室內(nèi)空間，由此產(chǎn)生靜謐的氛圍帶給人們天馬行空的思維導(dǎo)向，引發(fā)無(wú)限遐想。
設(shè)計(jì)將建筑南側(cè)一層、二層的側(cè)庭打通，為內(nèi)部封閉展廳與外部光線之間提供了空間流動(dòng)界面。同時(shí)，立面大面積的半透U玻取代實(shí)墻模糊了室內(nèi)外邊界，使側(cè)庭空間成為室內(nèi)外之間的緩沖與過度，置身其中可以意識(shí)和感知到室外空間的存在。側(cè)廳的設(shè)計(jì)運(yùn)用極簡(jiǎn)的建筑語(yǔ)言，所有多余的裝飾都被摒棄。直白裸露的鋼架結(jié)構(gòu)與最原始的建筑材料還原了結(jié)構(gòu)本身的美。U玻材質(zhì)與高窗的運(yùn)用避免了日光對(duì)展廳空間的直射，光線被選擇性的接受、阻擋和弱化。
緊鄰側(cè)庭的展廳，由實(shí)墻圍合形成近乎封閉式的空間，僅留一個(gè)門洞引入透過U玻的自然日光。經(jīng)過雙層過濾后的光線已經(jīng)十分微弱。一墻之隔卻涇渭分明的明暗對(duì)立空間，置身其中，仿佛通過時(shí)空轉(zhuǎn)換的隧道，給人以恍惚的穿越感。而關(guān)于幻境與現(xiàn)實(shí)的思緒在人們心中妙不可言的發(fā)生，也淬煉出人們內(nèi)心深處的思考與安寧。
與傳統(tǒng)的美術(shù)館不同，兒童藝術(shù)展示的空間對(duì)于環(huán)境和光照的要求相對(duì)更為寬松和靈活，其展陳形式也更為多樣化。設(shè)計(jì)基于現(xiàn)場(chǎng)原有建筑的條件與周邊建筑和景觀的環(huán)境，通過光線的變化，營(yíng)造了四類空間感受迥異的展廳。
南側(cè)建筑的凹入空間昭示建筑主入口。簡(jiǎn)約的線條與灰白主色調(diào)是室內(nèi)空間重要的設(shè)計(jì)元素。入口與中庭之間的隔段用 U玻替代了實(shí)墻，通透了空間并延伸了視線，豎向線條恰到好處的起到視覺分隔與時(shí)空交織的效果。建筑西側(cè)切割了三個(gè)相等的矩形體量，形成了室外景觀平臺(tái)序列。整片石墻被U玻取代，光線的強(qiáng)滲透性被過濾并透射到室內(nèi)，整個(gè)展廳空間仿佛沉浸在一片溫柔中。室外的景觀與室內(nèi)人們的視線被潛移默化的連接，內(nèi)外的空間界限在視覺上變得模糊而柔和。
二層西側(cè)的半通高側(cè)庭使光線經(jīng)過天窗滲透到室內(nèi)，產(chǎn)生的光影與純白墻面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，仿佛在展廳內(nèi)置入了一個(gè)流動(dòng)的“光體塊”。時(shí)間的變化為光影帶來(lái)無(wú)限可能，打破了空間的定格，為空間創(chuàng)造了深度。當(dāng)人們置身展廳在藝術(shù)品前或省思或交流的時(shí)候，光線似乎與時(shí)光一起始料不及的流過。室內(nèi)光井將公共空間向上延伸，灑落的光線與室內(nèi)燈光不期而遇。光線的豐富層次為空間增添幾分靈動(dòng)與張揚(yáng)。設(shè)計(jì)用素混凝土和白色涂料兩種簡(jiǎn)單卻反差極大的材料，給展廳空間與公共交通空間創(chuàng)造了視覺邊界。
為了能夠觀展的過程中適度的引入人與外部自然之間的視線連接，也充分的呼應(yīng)美術(shù)館所在的李公堤的自然景觀，設(shè)計(jì)在部分展廳內(nèi)置入落地玻璃將更多的自然光線引入展廳空間。大面積的實(shí)墻遮擋使光源的強(qiáng)滲透性得以收斂。窗框規(guī)范了光落地的范圍并將人引導(dǎo)至此駐足停留、嬉戲玩耍。
作為美術(shù)館次要空間的過道，設(shè)計(jì)師并沒有過多地做隱蔽處理，而是將其打造為展廳的延續(xù)。交通空間圍繞中庭展開布置，投影燈在過道白墻上映射出的絢爛光影，讓人在不經(jīng)意間已互動(dòng)其中。過道串聯(lián)起各個(gè)展廳空間，它保證了人們?cè)谟^展過程中的連續(xù)性體驗(yàn)。
立面的改造以對(duì)應(yīng)室內(nèi)的空間功能為契機(jī)，通過不同形式與尺度的開窗形式來(lái)避免光線直射展廳空間，將光線自然過渡到室內(nèi)，來(lái)均衡室內(nèi)光影的強(qiáng)弱關(guān)系，滿足不同的功能空間對(duì)于光的需求，并讓光線與空間在不斷交織中產(chǎn)生變化。建筑立面采用兩種不同顏色的石材進(jìn)行拼接形成界面構(gòu)成感，強(qiáng)化外立面與室內(nèi)功能空間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。不同尺度和形式的開窗在立面上形成獨(dú)特的節(jié)奏感，玻璃與石材結(jié)合形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，大面積的半透明U玻通透了室內(nèi)外空間。
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